3. Bij een digitaal component signaal stuurt men Y, k1(R-y) en k2(B-y) door. Voor wat staan de 2 factoren k1 en k2? Voor het digitaal uitvoeren van de gammacorrectie?

Heeft niets te maken met de gamma:
Als de waarden van de primaire signalen op 1 V worden genomen, zal het E'_Y-signaal variëren tussen 0 en 1 V. E'_R-E'_Y zal als uiterste waarden +0,701 V en -0,701 V hebben voor verzadigd rood en cyaan. E'_B-E'_Y zal als uiterste waarden +0,886 V en -0,886 V hebben voor verzadigd blauw en geel. Om de top-top-waarden tot 1 V te beperken (-0,5 V tot 0,5 V) worden twee coëfficiënten bepaald:

zodat we krijgen:
C_R = k₁ (R'-Y')
C_B = k₂ (B'-Y')

2. Wat is het nut van een tv-toestel met interne digitale verwerking in een analoge omgeving?

Digitale toestellen zijn eenvoudiger te onderhouden. Gemaakte instellingen verlopen niet met de temperatuur van de onderdelen of met de tijd.

Deze stabiliteit vermindert de kostprijs van de toestellen, en er moeten minder mensen worden ingezet hierdoor voor de aanmaak/afregeling van een TVtoestel.

Voor analoge toestelen heeft men ook nauwkeurigere voedingen nodig die de verschillende voltages in de TV aanmaken.

Bij digitale TV's zijn er ook extra mogelijkheden: PIP / Freeze / ...

De correctie van de kleurenbalken wil inderdaad niet echt lukken. Er staan inderdaad nog fouten in.

De tabel hieronder geeft de juiste waarden

Het zou inderdaad logischer klinken, maar zoals als in het hoofdstuk colorimetrie is aangegeven:

Na de bepaling van de primaire kleuren voor KTV door de NTSC zijn de referentiewaarden niet volledig gevolgd. Fabrikanten van TV-toestellen hechten meer belang aan het rendement van de fosforlagen dan aan de overeenstemming met de voorgeschreven kleurcoördinaten. De camerafabrikanten volgden deze evolutie niet. Hierdoor kwam er nog een kleurverschuiving. Dramatisch was dit niet omdat er toch al fouten waren ten gevolge het ontbreken van de negatieve lobben.

Bij de introductie van kleurentelevisie in Europa is hier rekening mee gehouden. Als referentiewit werd gekozen voor D65 in plaats van 6774 K, en gebruikte men andere fosforen.

Door de verandering van de primaire componenten dienen opnieuw de trichromatische krommen berekend te worden. De componenten voor de luminantie zijn hier:

Y = 0,22 R + 0,71 G + 0,071 B

In de PAL-coder (zie later) zal echter de samenstelling van de luminantie volgens de NTSC-normen worden toegepast. Daar dit zowel in de coders als in de decoders gebeurt heeft dit geen negatieve invloed bij kleurenweergave. Enkel in zwart/wit weergave is dit nadelig daar hier enkel het Y-signaal gebruikt wordt. De luminantie van verzadigd rood en blauw wordt verhoogd, terwijl de helderheid van verzadigde groene kleuren daalt.

> Ik vroeg me net af of de 100/100 kleurenbalken juist in de cursus staat?
> Allicht wel, maar moeten we dezelfde waarden kennen als voor de 100/75 
> kleurenbalk?

Ik heb juist de figuur van de 100/100 balken in het hoofdstuk 'kleurenbalken' eens nagekeken, en heb er geen fout in gevonden.
De waarden die je (ongeveer) moet kennen voor deze balken heb ik in het rood aangegeven.



Wat er dan ook nog bij komt is van die waarden ook aan te geven hoeveel volt dat is, of beter, aangeven hoe je uit de ene waarde de andere bekomt.

> Als u op het examen vraagt om de 100/75 kleurenbalk te geven, is de tekening
> in de bijlage dan voldoende als antwoord?
Als de vraag over de kleurenbalken op het examen ter sprake komt, dan moet je het volgende ook aangeven:
-> waardes van de verschillende amplitudes in V en IRE
-> waar de verschillende zaken binnen dit videosignaal voor dienen
-> de duur van de verschillende onderdelen van dit videosignaal.

Modulatie

AM
Hoe komt het eigenlijk dat 2/3e van het vermogen bij AM in de draaggolf zit ? En slechts 1/3e in de zijbanden, waardoor er uiteindelijk slechts 1/6e van het totale vermogen nuttig gebruikt wordt (dus in het signaal zit dat we horen) ?
Hoeveel vermogen er in de draaggolf zit bij AM hangt af van de manier waarop AM wordt aangemaakt.  Als er sterke vermogen en/of bandbreedte beperkingen zijn, kunnen de draaggolf en een van de zijbanden volledig of gedeeltelijk onderdrukt worden.
Het vermogen van wat je hoort heeft hier niets mee te maken.  Wat je hoort is het gedemoduleerde en versterkte signaal.

PM
Ik had een kleine vraag in verband met iets dat ik terug vond op de minimumlijst, maar niet rechtstreeks in de cursus. Betreft hier PM bij 'algemene principes' modulatie. Ik veronderstel dat met 'phase modulation'verwezen wordt naar de faseverschuiving tussen sinus en cosinus waarmee we moduleren bij kwadratuur amplitude modulatie en dat dit dus eigenlijk hetzelfde is als QAM. Nu had ik graag geweten of mijn veronderstelling correct is en als dat niet zo is, waar ik PM dan elders in de cursus kan vinden?
Je hebt gelijk.  Het staat inderdaad niet in de cursus vermeld. Ik heb dit aangehaald tijdens de les over QAM. Bij PM verandert de fase van de draaggolf in funktie van het ingangssignaal.
Er wordt wel maar met één draaggolf gewerkt.  Dus miet met twee zoals bij QAM.

QAM
> ik had een vraagje over kwadratuur amplitudemodulatie :
> Heb ik het fout als ik veronderstel dat bij gebruik van orthogonale signalaen je enkel 0 (sinus) of  1 (cosinus) kan doorsturen.
De sinus en de cosinus worden gebruikt als draaggolf.  Deze draaggolven kan je moduleren met bijna alle mogelijke signalen die je wilt.
> Zoja , heb je hier dan te maken met een digitale code die je samen met het gewone AM signaal doorstuurt?
Neen
> Zoja , welk extra nut heeft deze digitale code dan. Je kan hier toch geen volledig signaal mee doorsturen?> Indien heel deze voorgaande gedachtengang een volledige misvatting is , komt kwadratuur amplitude modulatie er dan misschien op neer dat je gewoon 1 volledig signaal op 0 ( sinusdraaggolf) moduleert en een ander volledig signaal op 1 (cosinusdraaggolf)?
Dit klopt, maar wat bedoel je met die "0" en die "1"?
> Bij deze methode moet je dan uiteindelijk toch weer 2 aparte signalen doorsturen?
Je hebt twee aparte signalen, maar je kan die gewoon bij elkaar tellen.  De bandbreedte en de frequenties van die twee signalen zijn identiek, maar doordat de draaggolven orthogonaal zijn, kan je de twee originele signalen er nadien weer apart uit halen.
Zo kan je dus over een draad twee signalen samen doorstren en er nadien weer uit halen, binnen video zijn dat bv U en V, maar voor audio zouden dat het linkse en het rechtse kanaal kunnen zijn.

Spectraallijnen
* uit de tekening op pagina 79 over FM-modulatie, leid ik af dat hoe hoger de amplitude van het te moduleren signaal, hoe hoger de frequentie van de draaggolf zal zijn, is dit correct?
Klopt * Bij AM, is het LF-signaal het te moduleren signaal, en het HF-signaal de draaggolf?
het LF-signaal is inderdaad het te moduleren signaal, en het HF-signaal is meestal het gemoduleerde signaal.  Dit zijn geen 'algemeen geldende' symbolen.
HF staat voor 'high frequency', en LF staat voor 'low frequency'
* Ik weet niet goed wat ik me moet voorstellen bij 30Hz plaats tussen de spectrale lijnen  om het chrominantie signaal te plaatsen?  kunt u dit ophelderen voor mij?
Shannon - Nyquist zegt dat eender welk signaal kan opgebouwd worden uit sinussen en cosinussen van de laagste frequentie die voorkomt in een signaal, en met veelvouden van deze frequentie (zie appendix in cursus Fourrier analyse; dit is het opzoeken van deze frequenties).
Bij NTSC is 30Hz de laagste frequentie die kan voorkomen.  Dat wil dus zeggen dat alle veelvouden van 30Hz, 30Hz uit elkaar liggen.
In die ruimtes zit er dus geen signaal.  Hier is er dus plaats om de chrominantie tussen te leggen.  Omdat deze ook komt van datzelfde beeld van 30Hz, liggen de spectraallijnen hiervan dus ook 30Hz uit elkaar.  Het volstaat dus dit chrominantie spectrum 15Hz op te schuiven, zodat het midden tussen de spectraallijnen van de luminantie komt te liggen.
PS: De spectraallijnen zijn de harmonischen (veelvouden van de laagste frequentie, de grondtoon, van het signaal) die voorkomen in de fourrieranalyse van het signaal.
Die 30Hz slaat op NTSC systemen, met als beeldfrequentie 30Hz.

Monitoren

Actieve - Passieve LCD
Wat is het verschil tussen de passive LCD en de actieve LCD?
Een passieve LCD wordt gestuurd door op de gekruiste platen afwisselend spanning te plaatsen zo kan je elke cel één voor één beschrijven.
Maar wat is nu de actieve LCD?
Bij de actieve LCD worden er transistoren gebruikt om de spanning op iedere pixel vast te houden tijdens het scannen van de rest van de LCD. Hierdoor is er een grotere contrastomvang mogelijk.

CRT
Ik ben jammergenoeg nog steeds wat verward. De bolvorm en de cilindervorm is me duidelijk
p. 151 Deltabuis: '... Doordat men alle stralen door een gemeenschappelijk punt laat gaan, de lens, moet het scherm de vorm hebben van de uitsnijding van een bol....
elk kannon heeft een eigen focusserende lens (bij delta en inline). Ik neem aan: 3 kannonnen en 3 lenzen. deze lenzen zijn de openingen in de maskers, dus voor de sleuvenmaker een rechthoek. Dan hebben 3 kannonnen dus drie rechthoekige lenzen. 3 Lenzen, zijn drie apparte openingen, ik zie het gemeenschappelijk punt niet?
Of is dat gemeenschappelijk punt (=kruising) = focusserende lens, niet gelijk aan de sleuf in het sleuvenmasker en zijn dit 2 verschillende zaken?
Inderdaad; het sleuvenmasker en de lens zijn 2 verschillende zaken.
De lens bevindt zich na de wehnelt.
Het sleuvenmasker is 'gewoon' een metalen plaat met gaatjes er in die er voor zorgt dat de stralen van het rode kanon enkel de rode fosforen raakt, de groene enkel de groene en de blauwe enkel de blauwe.<

CRT
Heeft een CRT 3 elektronenkanonnen? 
Ja
Bij de afbeelding van de Deltabuis en de Inlinebuis staat dat de 3 kannonen door 1 gemeenschappelijk punt gaan: de lens. en daarvoor gebruiken we een bolvormig scherm.
Waar staat dit? De Delta en de in-lne buis hebben een electrostatische lens per kanon. Omdat de electronenstralen niet vanuit hetzelfde punt vertrekken, kan dus niet alles vanuit de centrale as van de beeldbuis vertrekken. Daarom moet alles symmetrich zijn tov deze as en de kanonnen. Dus zitten we met de bolvormige schermen.
Het punt waar de stralen gemeenschappelijk door gaan is het sleuvenmasker.
En wat verder staat in de tekst dat elk kannon zijn eigen focusserende lens heeft, dus dan heeft elk kannon een eigen lens, en geen gemeenschappelijke? Tenzij het een Trinitronbuis is, maar dat heeft geen bolvormig scherm nodig?
Klopt. De stralen vertrekken uit hetzelfde punt.
Waar ze ook nog gemeenschappelijk door moeten is het strips-rooster. Omdat deze van boven naar onder in het scherm gespannen zijn, moet er geen rekening gehouden worden met de vertikale plaatsing van de stralen, en mag het scherm van boven naar onder een plat vlak zijn. Er is enkel nog rekening te houden met de horizontale plaatsing van de stralen; de plaatsing van de kleuren van de fosforen. Daarom moet er in het horizontale vlak wel een correctie zijn: het scherm is cylindervormig.

CRT - LCD
> Ik had nog een vraag over je minimumlijst.
> In je minimumlijst (hoofdstuk videomonitoren) staat er 'verschil LCD - CRT'. Is het de bedoeling dat we de werking van de twee geven en zo tot het verschil komen of enkel puur het verschil?
>
> Klopt het als ik zeg dat het verschil met CRT is: Blokschema blijft behouden; de afbuigspanning en de EHT worden vergangen door schakellogica.
Inderdaad, de werking (niet in detail) aanhalen hoort er bij om te kunnen vergelijken.
Zaken die ook nog bij de vergelijking horen zijn oa. geometrie, energieverbruik, kleuren, resolutie, ...

Deltabuis - FED - LCD
p164 heeft bij een deltabuis elk kanon zijn eigen focusserende lens?
Ja.
P168 LCD: waarom laat een lcd geen licht door als er een spanning op wordt aangebracht en niet omgekeerd? Moet een videosignaal dan omgepoold worden voor het aan de LCD wordt aangelegd? Immers hoge spanning=hoge helderheid.
De videospanning wordt niet rechtstreeks an de LCD gelegd. Deze dient inderdaad eerst ook behandeld te worden, want oa de gammakarakteristiek moet ook nog ongedaan gemaakt worden.
p172 tekening FED: moet de spanning die tussen de kegeltjes ligt (in de emittor array) niet negatief zijn ipv positief zoals op de tekening? immers kathode=negatief, anode=positief en stuurspanninf regelrooster=negatief, volgens het triodeprincipe?
Neen, de spanning is positief.

DLP
Bij de DLP zijn er 3 systemen om de kleuren te bekomen. (p 180 in LB V2.5) Ik heb deze beken in het de cursus maar begrijp nog steeds niet hoe ze in elkaar zitten.


In het eerste geval wordt het licht gesplitst in R,G en B door een draaiend filterwiel.
Daardoor zal de DMD sequentieel het R, B en B beeld aanmaken. Het prisma zorgt er voor dat het licht van de lamp op de DMD terecht komt, en het gereflecteerde licht van de DMD naar de lens gestuurd wordt.
Voor de kleurenscheiding bestaan er verschillende types van filters:


Sommige hebben verschillende tinten van dezelfde kleur voor een betere kleurenweergave:

Brillant Color is a technique of treatment of the light using a wheel coder with six different segments: red, green and blue biensûr, but also yellow, cyan and magenta, which at the same time makes it possible to increase the total luminosity of the average colours (white and shades are not affected) and to extend the reproducible spectrum of colors while limiting the effects of arc in sky. 


Prodisc's SCR Wheel is first to Asia for adopting the Sequential Color Recapture (SCR), an invention of Texas Instruments, allows rejected light from each dichroic filter segment to be recycled. This SCR wheel can increase the illumination by 40% comparing with existing field sequential operation, which might lose a 2/3 of the incident light. The combination of the Prodisc's SCR Wheel and Recapture integration rod will allow customers to achieve maximum performance with the latest projection system designs utilizing the SCR technology.


In het tweede geval worden er 2 DMD's gebruikt, en wordt het licht gesplitst in geel (rood+groen) en magenta (rood+blauw).
Een kleurensplitsingsblok zorgt er voor dat het rode licht op één van de twee DMD's terecht komt, en blauw en groen op de andere DMD.
Dit systeem wordt, voor zover ik weet, niet veel gebruikt. Ik heb ook geen afbeelding van zo'n filter.


In het derde geval wordt het licht gesplitst door het kleurensplitsingsblok, en komen het rode, groene en blauwe licht op 3 verschillende DMD's.



Front - Retro projectie
Wat is het verschil tussen retro- en backprojectie?
Bij retro projectie staat de projector achter het scherm, bij frontprojectie staat de projector aan dezelfde kant van het scherm als de kijker.

LCD - FED
In Een LCD zijn de vloeibare kristallen gericht in een spiraalvorm als er geen aanwezige spanning is en dan kan het licht erdoor. Maar als er een spanning op de platen komt te staan gaan de kristallen zich evenwijdig volgens een welbepaalde richting leggen en kan het licht niet meer door(door de orthogonale polarisatie). Maar ik dacht dat een aanwezige spanning overeenkwam met een aanwezige stroom. Dus met een toestel dat aanstaat en een videobeeld verstuurt. Maar dat is tegenstrijdig met mijn bovenstaande redenering... Dus daar zit ik een beetje vast
Opmerking: De LCD modules kan je ook vergelijken met condensatoren; je kan er een spanning op zetten, maar als deze niet variëert (gelijkspanning) loopt er geen stroom.
Opmerking: LCD = Liquid Christal Display = Vloeibare Kristallen Scherm
Wat je redenering betreft, in een toestel kan men heel eenvoudig de spanningen omkeren: als het donker is een hoge spanning (geen licht door de LCD), als het helder is een lage scherm (licht door de LCD)

Bij het principe van FED's zegt u dat er 1 elektronenkanon per pixel is. en dat een CRT er maar 1tje heeft, maar wat ervoor had ik aangenomen dat het er 3 waren voor R,G en B?
Je hebt gelijk; een FED heeft 3 "kanonnen" per pixel. 
Hieronder een tekeningetje. Ik ben het wel niet volledig eens met deze tekening, omdat wat ze hier 'plasma' noemen eerder een electronenstroom is.


Synchronisatie
Synchronisatie wordt toch geregeld door electromagneten ? Waarbij de stroom I dan een magnetisch veld opwekt, en zo de synchronisatie regelt ?
Neen, helemaal niet.  Komende les of de les daarop wordt dit besproken.
Ik was mis, ik bedoelde om ervoor te zorgen dat "de spot" om de lijnen te maken beweegt zijn er electromagneten nodig ? 
Ja

NTSC

Coder
Is het door het feit dat NTSC niet werkt met een alternerende fase dat dit gevoeliger is voor kleurenfouten door faseverschuivingen? 
Klopt.

Bij NTSC: wordt (R-Y) en (B-Y) gevormd uit het K-signaal?
Neen, R-Y en B-Y worden gevormd uit R, G en B of worden zo aan de NTSC coder geleverd.
Het K-signaal zegt enkel wanneer er in het videosignaal een salvo moet worden geplaatst. Dit is tussen de lijn-syncpuls en het begin van de actieve video.

Dit lijkt bij PAL wel zo?
Neen.

Of is dat enkel maar dat Salvo dat daardoor wordt opgewekt?
Ja.

En is bij PAL: I en Q nog steeds 33° verschoven tov (R-Y) en (B-Y)-vlak?
Neen.

Bij NTSC (het deel van Cross luminance) hebt u het over het feit dat de beelden 180° gedraaid zijn aan een HALVE beeldfrequentie van 12.5Hz. Mijn redenering zegt dat je het dan hebt over de rasters die elke keer 180° gedraaid zijn en zo elkaar uitmiddelen? Maar dan zegt u wat verder dat de chromafase per beeld 180° wisselt, is dit nu echt beeld of raster?
De chromafraquentie is 227,5 keer de lijnfrequentie. Dat houdt in dat de fase 227,5 keer 360° verder draait. Iedere 360° komt overeen met een ganse toer, en maakt dus geen verschil. Door die ',5' komt er nog eens 180° bij. De fase verandert dus met 180° per lijn.
Er zijn 525 lijnen in een NTSC beeld. Dat is een oneven aantal.
Daardoor verandert de fase dus met een oneven aantal keren 180°. Een even aantal fasedraaiingen geeft 360°, een oneven aantal geeft dus 180° faseverschuiving per beeld.
Dit houdt in dat om de twee beelden de fase terug hetzelfde is. De halve beeldfrequentie is 12,5 Hz.

en dan nog een laatste vraagje: Hoort het hoofdstuk SECAM gekend te zijn?
Je moet weten dat het bestaat, dat het met frequentiemodulatie werkt, dat R-Y en B-Y één voor één worden gecodeerd (om de lijn) en niet R-Y en B-Y samen zoals bij PAL en NTSC.

Cross luminance
> Bij het blokken van de 1ste helft van uw cursus zijn er enkele kleine zaken
> die me nog niet helemaal duidelijk zijn, zijnde:
> - blz. 102: cross luminance: waarom wisselen de 2 beelden elkaar af aan halve beeldfrequentie en niet aan de gewone beeldfrequentie?
Door de gekozen definitie van NTSC zijn twee opeenvolgende beelden niet gelijk.  De waarde van de kleurendraaggolf verschilt immers aan het begin van het beeld (180° verschil tov het vorige beeld).
Maw, na het eerste beeld, komt het beeld met een faseverschil van 180°.  Het derde beeld heeft dan weer dezelfde fase als het eerste beeld.

Decoder - I Q
P99 NTSC decoder: het salovo wordt 180° verschoven tov de draaggolf in de coder, bij de decoder wordt het salvo uit het signaal gehaald en zo geregenereerd, hier is geen blokje om het 180° te draaien. Gebeurt dit gewoon in de draaggolfregenarator?
Inderdaad, hier wordt de draaggolf, deze op 0°, aangemaakt.
P105 waarom gebruikt men bij pal de gereduceerde kleurverschilsignalen U V en doet men niet de volgende stap, het verschuiven van 33° om I en Q te bekomen? Wat is hier het voor- nadeel van?
De bandbreedte voordelen die men kan halen bij deze extra verschuiving lijken niet op te wegen tegen de nadelen van de extra schakeling voor het verschuiven ervan.

I - Q
Bij het blokschema van de ntsc-coder volgt op de U-matrix de i-matrix en op de V-matrix de Q-matrix.
Maar U = geruceerde (B-Y) en V = reduceerde (R-Y).  En p.97 (tekening) staat dat Q 33° verschoven is tov U en I 33° verschoven tov V.
Het is mij bijgevolg niet er duidelijk hoe het komt dat in het blokschema dan niet staat U-->Q  en V--> I
Is dit een fout in het schema of heeft dit te maken met die verbinding dat er tussen beide matrices staat (ook van U naar Q , en van V naar i)

Omdat twee blokken in een schema op dezelfde hoogte staan, wit dit nog niet zeggen dat ze noodzakelijk meer met elkaar te maken hebben.
Als je inderdaad het schema goed bekijkt, dan zie je dat er naar de I en de Q blok steeds signalen gaan van zowel de U als de V matrix.  Op die manier zijn ze dus evenwaardig aangesloten.


Resolutie
In het samenvattende kader staat dat NTSC werkt met 525 beeldlijnen. Zijn dit bruikbare beeldlijnen. En waarom zijn het er maar 525 in tegenstelling tot 575 zoals we gezien hebben in een van de eerste delen van de cursus.
Heeft dit te maken met de versnelde beeldfrequentie bij een gelijke lijnfrequentie ?
Het gaat hier over het totaal aantal lijnen in een beeld. Bij NTSC heeft men hiervoor gekozen bij het opstellen van de norm.
In het begin van de cursus bespreek ik hoe men het aantal lijnen heeft bepaald voor de norm bij ons: PAL.

U - V
In de cursus van videotechnieken voor 1 BGM, staat in het hoofdstuk NTSC, op pagina 89 de waarden voor V en U, nu is het zo dat achteraan op pagina 289 deze waarden omgedraaid staan. Zou u mij kunnen laten weten welke de juiste waarden zijn?
De waarden moeten de volgende zijn:
U = 0.493 (B-Y) 
V = 0.877 (R-Y)

PAL

2-, 4- en 8-raster cyclus
Bij het studeren van de cursus videotechnieken (1 bgm) zag ik dat er in de minimumlijst bij PAL staat dat ”8-rastersyncpuls”, en “2-rastersyncpuls” ook gekend moeten zijn. Ik kan hier echter niets van terugvinden in de cursus en begrijp eigenlijk ook niet waarover het gaat. In de hoop daar van u misschien een antwoord op te mogen krijgen…
Zie hieronder enkele stukken uit de cursus.
Ter vervollediging ook nog: monteren in component volgt de 2-raster cyclus; je kan een beeldovergang hebben om het beeld (2 rasters) omdat er geen rekening moet gehouden worden met een kleurendraaggolf.

Hoofdstuk PAL, juist voor de samevattingstabel:

De uiteindelijke frequentie is dus:

f_SC = 283,75 f_H + 25 Hz = 4,43361875 MHz

De 90° verschuiving die per beeld optreedt zal bij montage van composietbeelden voor problemen zorgen. Er kan immers enkel een overgang gemaakt worden als de fase van de draaggolf van de twee beeldbronnen gelijk is. Omdat steeds vier beelden, acht rasters, gewacht moet worden spreekt men over de 8-rastercyclus. Deze problematiek is gekend als de " colour framing" of de " field sequence" die in orde dient te zijn. Bij sommige oudere montagesystemen is hiervoor een externe aansluiting voorzien.

In het hoofdstuk over NTSC:
Doordat die beelden elkaar afwisselen aan de halve beeldfrequentie (12,5 Hz) zal ons oog dit dambordeffect uitmiddellen, en zien we het stoorpatroon niet.
Opm: Hieruit volgt dus dat de chromafase aan het begin van een beeld 180° verschuift van beeld tot beeld. Bij montage dient rekening gehouden te worden met dit effect. Bij het mengen moeten de chromafasen van de twee bronnen hetzelfde zijn. Een editor dient hier rekening mee te houden. Men moet dus twee beelden, vier rasters, wachten om een overgang te realiseren

Coder
Ik heb nog een vraag over de pal coder. het is mij niet helemaal duidelijk waar precies in het blokschema waar het R-Y verschilsignaal V wordt en B-Y verschilsignaal U wordt. gebeurt dit in de R-Y en B-Y matrix of gebeurt na de hoog af filter ? in de cursus staat: 
...Twee andere matrixen maken (R-Y) en (B-Y) vervolgens worden de verschilsignalen door een lagdoorlaatfilter beperkt tot 1.3Mhz. Het U signaal wordt syncroon - gemoduleerd met de draaggolf op 0°... (p103 De Pal Coder) 
volgens mijn redenering is het V signaal 0.8777 x (R-Y) en het U signaal 0.493 x (B-Y). 
waardoor U en V dus kleiner zijn dan (R-Y) en (B-Y) volgens mij moet er dan toch een bewerking worden gemaakt net zoals bij de NTSC coder die een U en V matrix heeft. of zit mijn redenering volledig fout. 
Je redenering is niet volledig fout.
Om van R-Y en B-Y naar U en V te gaan moet het signaal dus verzwakt worden.
Dit gebeurt is het vakje 'a' (alfa).
De volgende matrixing waar je bij NTSC over spreekt, is er om I en Q te bekomen. Dit gebeurt echter niet bij Pal.

Kleurendraaggolf
P 106 Als ik het goed versta wordt bij pal delay elke andere lijn ook omgeklapt volgens de U as, (dus +/- V), en teruggeklapt, maar gebeurt de uitmiddeling deze keer niet door ons oog, maar elektronisch via de optelling met het vertraagde signaal?
Ja.

P106 is er een verschil tussen de draaggolf en de hulpdraaggolf? (hulpdraaggolf=salvo?)
Deze twee zijn hetzelfde. Het salvo is de draaggolf op 180 +/- 45° gedurende een 10-tal perioden iets na de syncpuls.

P109 het ganse probleem met het stoorpatroon door de fase van de chroma draaggolf, geldt dit enkel in zwart-wit tv's en in oude toestellen? Enkel in oude zwart-wit toestellen. anders worden de C en Y toch gescheiden, correct?
Ja. Dus hier geen stoorpatroon van Y door C door de 238,75 (of 227,5) perioden, en dus eigenlijk ook geen probleem bij montage met de (2-4-8 rastercyclus)?? Het probleem van de rastercycus staat los van de TV. Dit probleem is er steeds, omdat de draaggolf inherent is aan het PAL-systeem, en dus ook aan de montage in PAL.

burst=salvo?
Ja.

Omklappen V
ik heb een vraag in verband met het omklappen van de v bij pal. Krijg je dan 2 zogezegde gelijke lijnen onder elkaar in een beeld of in een raster. Want je decodeert toch altijd eerst je eerste raster en dan je tweede dus denk ik dat de v+ en v- onder elkaar liggen in het zelfde raster maar ik ben niet zeker.
Het gaat inderdaad over twee lijnen uit hetzelfde raster.  Let wel, het gaat hier enkel over de kleureninhoud.

Omklappen V
- p.106: ivm. het herwinnen van de V- component, is er een discrepantie tussen de figuren en de tekst: volgens de tekst dient hierbij de vorige lijn omgepoold te worden en daarna dient de resultante gezocht te worden van dit geïnverteerd signaal met de huidige lijn.. echter, de figuren tonen het tegenovergestelde: daarin inverteert u telkens de huidige lijn.. Wat is hier nu juist?
Hier ben ik inderdaad een beetje onduidelijk. Het maakt echter niet uit welke lijn omgeklapt wordt. Het is namelijk zo dat de huidige lijn min de vorige lijn gelijk is aan de vorige lijn min de huidige, op een min-teken na. Omdat het teken van het resultaat van lijn tot lijn toch moet omgeklapt worden, moet er ofwel vermenigvuldigd worden met + voor de eerste lijn, - voor de tweede lijn, + voor de derde lijn en zo verder, ofwel moet er ofwel vermenigvuldigd worden met - voor de eerste lijn, + voor de tweede lijn, - voor de derde lijn en zo verder"

Salvo
Ik heb nog enkele vragen bij het hoofdstuk 8.PAL, in verband met PAL-salvo.
* Voor zover ik het begrijp neemt het PAL-salvo de functie van de kleurendraaggolf over bij NTSC. Deze is nodig omdat U en V gemoduleerd zijn in QAM, en de draaggolf nodig is om de gemoduleerde signalen te demoduleren. Bij PAL is de draaggolf voor de V-component om de beeldlijn nog eens extra 180° gemoduleerd.
Het salvo zijn die (ongeveer) 10 periodes van de kleurendraaggolf (op 180°) aan het begin van de lijn, om aan te geven wat de referentiefase is.

Wat ik niet begrijp is wat u bedoelt met "de momentele fase is 180°+45° of 180°-45° (deel "Het PAL-salvo").
Hiermee bedoel ik dat de fase van het salvo de ene keer op 180°+45° en de andere keer op 180°-45 ligt.

Bij NTSC wordt de  draaggolf voor het salvo 180° gemoduleerd. Zijn die extra 45° (positief of negatief) om te kunnen uitmaken of de V-component positief of negatief gemoduleerd is ?
Ja

En hoe kan de decoder weten of de draaggolf + of - 45° gemoduleerd is, daar hij geen referentie heeft ?
De decoder baseert zich op de gemiddelde fase van de vorige lijnen.  Deze is 180°.

"De gemiddelde fase van het salvo blijft 180°", dit is gemiddeld over 2 lijnen vermoed ik ?
Ja 

> Daarna legt u uit dat het salvo gemaakt wordt in de matrices die (R-Y) en (B-Y) maken. Voor zover ik het begrijp betekend dit dat een bepaalde kleur (die niet echt van een camera afkomstig is, maar electronisch wordt gesimuleerd), verder gaat worden gemoduleerd als een gewoon beeld. Dus de u-component wordt op 0° gemoduleerd, en de v-component afwisselend (per lijn) op 90° of 270°. Als dit zo is, hoe kan de decoder hier dan de draaggolf uit halen, daar het salvo (dat dient om de draaggolf te geven), met de draaggolf is gemoduleerd.
Zie hoger: het salvo is gewoon de draaggolf, maar op een bepaalde fase: 180°+45° of 180°-45°

> Wat ik dus niet begrijp is: hoe kan de decoder de draaggolf uit het salvo halen als dat salvo gemoduleerd is met die draaggolf ? Of is er bij PAL een salvo zoals bij NTSC, en daarna dit gemoduleerde kleursignaal ?
Bij NTSC was het eenvoudig dit salvo aan te maken.  Het heeft steeds dezelfde fase.
Bij Pal is dit niet zo.  Hier hangt de fase af van de lijn waarin het zich bevindt.  Daarom wordt het op een moeilijkere manier aangemaakt.

> Bij NTSC is de frequentie van de kleurendraaggolf 227,5 keer de lijnfrequentie daar dit de beste is om de spectra van de C en L tussen elkaar te laten vallen. Waarom is dit bij PAL 283.75 keer de lijnfrequentie ? (ik begrijp waar de .75 vandaan komt, maar niet waarom het getal zoveel verschilt)
De lijnfrequentie bij PAL en NTSC zijn ongeveer gelijk.  De bandbreedte van PAL is echter groter.  Hier kan de kleurendraaggolf dus hoger gelegd worden.

> * Bij PAL gebeurt er geen conversie naar I en Q vanuit de componenten U en V ?
Inderdaad

> * Bij PAL heeft men om de 4 beelden een herhaling qua stoorpatroon, dit is een 8-rastercyclus. Wanneer, of bij welke videosystemen heeft men dan een 4-rastercyclus of een een 2- cyclus (NTSC?) ?
4 rastercyclus bij NTSC, 2 raster cyclus bij component video of bij zwart/wit.

Salvo
> Bedankt alvast voor het antwoord, ik begrijp nu bijna alles uit m'n vorige mail behalve dat er in de manier waarop ik het antwoord ivm het salvo bij Pal interpreteer een tegenstrijdigheid zit.
>Enerzijds denk ik dat het salvo bij Pal hetzelfde is als bij NTSC: een gewone ONGEMODULEERDE sinus met een bepaalde frequentie (bij Pal 4.43361875 MHz, verschoven met 135° op de ene lijn 225°, reden versta ik nu). Het is van belang dat die draaggolf NIET gemoduleerd is met QAM, daar om de demodulatie van een AMgemoduleerd signaal uit te voeren, de exacte originele draaggolf nodig is. Dus zou de draaggolf niet gemoduleerd mogen zijn.
Het salvo is wel een gemoduleerde golf.
Om QAM aan te maken heb je twee signalen nodig: een op 0° en een op 90°.  Vandaar dus de sinus en cosinus versie.
Het salvo kan niet apart deze twee versies aanbieden.  De decoder zal dus zelf enige intelligentie moeten hebben om hiermee overweg te kunnen.
We kunnen het salvo in NTSC beschouwen als een kort stukje (in tijd) van de draaggolf op 180° (dus geïnverteerd).  Het is evenzeer OK het salvo te beschouwen als de draaggolf gemoduleerd met een negatief signaal (omwille van die 180°) dat altijd "0" is, behalve als er salvo moet zijn.
De decoder weet wanneer het salvo verwacht wordt, decodeert het en regenereert het tot de draaggolf nodig voor het decoderen van het videosignaal.
We hebben dus niet de exacte draaggolf nodig, als we maar weten wat er mee gebeurt is zodat ze "hersteld" kan worden.
Dit is dus ook zo voor PAL. Allen is het salvo hier iets ingewikkelder.  In plaats van 180° is het hier 135° en 225°.  Om dit aan te maken wordt niet een stukje draaggolf genomen van 135° voor de ene lijn, en van 225° voor de andere lijn.  Wel wordt dit aangemaakt door "moduleren" van de draaggolf op 0° en 90°.

> Anderzijds wordt de salvo blijkbaar aangemaakt (begrijp ik uit de uitleg en blokschema's), in de (R-Y) en (B-Y) matrices. Deze gaan door een LDF, en worden dan synchroongemoduleerd in QAM. Door de draaggolf. Dus zou het salvo ook een gemoduleerd signaal zijn, gemoduleerd met zichzelf. Of zie ik dit fout ?
Van waar het idee dat dit signaal gemoduleerd is met zichzelf?  Aan de ene kant heb je als modulerende signaal de salvo sleutel impuls (K), en aan de andere kant de draaggolf (fsc) op 0° en op 90°.

> De enige oplossing die ik kan bedenken is dat er een manier is om uit het salvo (dat een gemoduleerd kleurensignaal zou zijn), toch de originele (modulerende) sinus te halen, dewelke de kleurendraaggolf is.
Ja.

Dit zou ook maken dat ik de onderste kadertjes in het blokschema van de decoder begrijp: de H- afscheiding en de salvosleutelimpuls geven aan de salvo-afscheiding een "teken" wanneer het salvo zich juist voordoet.De salvoafscheiding laat enkel het salvo door naar de volgende componenten. De draaggolfregeneratie genereert (met als basishet binnenkomende salvo) de originele draaggolf.
Correcter: ze maakt een golf aan opbasis van een aantal van de vorige salvo's: de gemiddelde fase die hieruit komt is (135+225)/2=180°.

Deze wordt verder gebruikt. De fasevergelijker vergelijkt het binnenkomende signaal met de geregenereerde golf, en afhankelijk van de faseverschuiving (+/-45° dus 135° of 225°), beveelt dat component aan het component dat de draaggolf voor de V-decoder 180° of 0° verschuift.
Deze uitleg zou ik logisch vinden, maar dat betekend dan natuurlijk wel dat uit het gemoduleerde kleursignaal (het salvo dan), de draaggolf kan worden geregenereerd. Klopt dit ?
Ja

> Of (schiet me nu ineens te binnen): is de kleur die (R-Y) en (B-Y) zodanig gekozen dat het gemoduleerde signaal gelijk is aan de draaggolf ?
Neen, de kleur is zodaning gekozen dat de fase van de draaggolf 135° is, als V positief wordt gemoduleerd.

PALplus

Beeldformaten
Ik heb ook nog een vraag in verband met het PALplus hoofdstuk.
> In de cusus staat: Een 16/9-opname wordt vlak voor de uitzending
> gehercodeerd naar dit formaat (16/9 deze 16/9 is je eigen invulling, maar dit is een foute interpretatie, met 'dit formaat' bedoel ik PALplus) zodat het beeld correct te zien is op
> een 4/3 scherm en beeldvullend wordt op een PALplus ontvanger. Dit begrijp
> ik niet goed; Om een correct beeld te krijgen van een 16/9 opname moet het
> 4/3 scherm toch boven en onderaan zwarte balken geven Klopt: en het 4/3 scherm met
> zwarte balken is toch hetzelfde als PALplus? Neen, een 16/9 beeldkader op een 4/3 scherm met in de bovenste en onderste zwarte balk de helper-informatie is PALplus 
Dan kan een PALplus ontvanger (4/3 TV Neen, een PALplus TV is een 16/9 toestel) toch geen correct beeldvullend beeld krijgen? Toch wel, de originele opname was 16/9 beeldvullend

Cameramodus
Bij PALPLUS staat er een schema van lijnomzetting cameramodus. Betekenen die even en oneven geheugen de even en oneven rasters? Dus het eerste raster is bv even geheugen en het tweede raster het oneven geheugen ?
Ja

Periode berekenen
> ik heb een vraagje over de cursus:
> bij het hoofdstuk palplus op pagina 121 staat er iets over perioden per
> hoogte. om aan dat getal te komen wordt het aantal lijnen van het
> brievenbusbeeld gedeelt door 2. betekent dit dan dat er per periode 2
> lijnen geschreven worden?
De snelste afwisseling die je kan hebben is een opeenvolging van een zwarte 
en een witte lijn. Het kleinste interval dat steeds terug komt is dus 
steeds een zwarte en een witte lijn. Dit is ook de periode. Om uit het 
totaal aantal lijnen de periode te berekenen moeten we dus hat aantal lijnen 
door 2 delen.

Resolutie

Kijkafstand
Ik citeer (pagina 9 onderaaan, pagina 10 bovenaan): "Omdat de beeldverhouding 4/3 (horizontaal/verticaal) optimaal blijkt, heeft men 900*3/4= 675 punten veticaal. Wat hierboven berekend is, is een theoretische situatie. Een betere kijkafstand is echter 8 keer de beeldhoogte (6 maal de beeldbreedte)."
Als ik dit zo bekijk kom ik dus tot een 6/8-verhouding (horizontaal/verticaal) wat na vereenvoudiging van de breuk leidt tot 3/4, het omgekeerde van de 4/3 dus die u aanhaalt als beeldverhouding in het citaat.
Kan dit zijn dat er een foutje is in geslopen, en dat dat dus "...is echter 6 maal de beeldhoogte en 8 maal de beeldbreedte" moet zijn, of zie ik iets over het hoofd?
Ik ga het tonen met een rekenvoorbeeldje:
Als we een scherm hebben met een breedte van 80 cm, dan is de hoogte ervan 60 cm (4/3 verhouding).
De kijkafstand is dan best 8 keer de hoogte: 8*60cm=480cm.
Als we dit doen met de breedte komen we op 6*80cm=480cm.

Synchronisatie

Duty Cycle
Hoe kun je duty-cycle precies definieren?
Voor een blokgolf is de duty cycle de verhouding van de tijd dat de puls actief is ten opzichte van de periode van de blokgolf.

                       On-Time
Duty-Cycle(D)=   ------------------
                 On-Time + Off-Time


Genlock
ik ben tijdens de laatste les waar u uitleg gaf iets vergeten te vragen in verband met de gen-lock: op pagina 29 staat er dat: "Vertragen van het interne signaal zal de spanning verhagen..."
ik heb dit meermaals uitgetekend op papier en bekom telkens dat als je het interne signaal vertraagd je een verlaging van de spanning bekomt iplv een verhoging van de spanning. is dit juist of niet?
Als je de interne sync vertraagt (tegengesteld aan de figuur P.29 onderaan), zal het signaal later negatief worden, en is het dus langer positief, waardoor de gemiddelde waarde hoger is

Hsync
Bij het studeren van Videotechnieken zijn er enkele dingen die nog onvolledig zijn in mijn cursus. Kunt u de volgende begrippen a.u.b. uitleggen en/of verklaren?
* H-sync 
De H-sync (horizontale sync) is in het algemeen de synchronisatie die de horizontale afbuiging stuurt.  Het is hetzelfde als de lijnsync, omdat de lijnen de horizontale scanning van het beeld aangeven.
Afhankelijk van de context is dit een apart signaal (4 V top-top) of zit het in het videosignaal.

Lijnimpulsen - Rasterimpulsen
ik vroeg me af wat het verband is tussen de lijnimpulsen en rasterimpulsen
(hoofdstuk synchronisatie) en de horizontale en verticale synchronisatie.
Horizontale en verticale synchronisatie snap ik.
Juist het doel van die raster en lijnimpulsen is me wat ontgaan.
lijnimpulsen = horizontale sync ; rasterimpulsen = verticale sync
lijnpulsen geven het begin van een nieuwe lijn aan, rasterimulsen geven het begin van een nieuw raster aan

Lijnsync - Rastersync - Egalisatiepulsen
Hieronder heb ik eens in eigen woorden proberen te vertellen wat al die synchronisatiepulsen zijn. Is het mogelijk om te laten weten of mijn eigen woorden van vertellen juist zijn ? Met onderaan een klein vraagje.
Lijnsychronisatie wordt gebruikt opdat de spot  zou weet waar hij horizontaal gezien moet beginen en stoppen.
Lijnsync geeft aan WANNEER een nieuwe lijn moet beginnen

Rastersynchronisatie wordt bekomen door een LD-filter te plaatsen, met als ingang de lijnsynchronisatiepuls. Daarbij wordt ook een comparator geplaatst, bij een bepaalde referentiespanning zal de uitgang hoog worden en begint een nieuw raster. (na lijn 312). Na lijn 625 gaat opnieuw de referentiewaarde bereikt worden en begint terug een nieuw raster.
Ja

Het probleem is echter dat bij de overgang van het eerste naar het tweede raster de condensator van de RC keten niet helemaal ontladen is, alvorens hij opnieuw zal opladen. Zodus gaat het referentieniveau eerder bereikt worden en begint een nieuw raster, terwijl het vorige nog niet af is. Daarom gaat men egalisatiepulsen plaatsen.

Maar nu is de vraag waar precies die egalisatiepunten geplaats worden? Ik had tijdens de les opgeschreven 2,5 lijnen voor, tijdens en na de rasterpuls.  Maar dit is mij even onduidelijk.
De rode puntjes geven aan waar er steeds een nieuwe lijn start.  De rastersync start bij het blauwe puntje.  De pulsen op de andere plaatsen zijn dus de extra pulsen.

Dit is dus het signaal dat binnenkomt via de kabel in de TV ? Waarbij je tussen 2 rode bolletjes één lijn hebt met informatie (beeld) ?

Zodus elk puntje is één lijn, voor één raster zijn er dus van 1 tem 312 puntjes (maar die teken je niet alle 312 natuurlijk). Bij het blauwe puntje begint een nieuw raster. Dat is toch daar waar het signaal zwarter dan zwart moet zijn omdat de "spot" terug naar boven zal gaan en men dit niet mag zien ? (blanking)
Elk puntje geeft het begin van een lijn aan.  De lijn waarin in deze figuur de rastersync start, is lijn 313.

In deze figuur heb ik ook enkele lijnen toegevoegd met video informatie.  Daarna begint de onderdrukking.  Vanaf dat moment is zijn de lijnen zwart.  'gewoon zwart' is al voldoende.

Wat gaan die egalisatiepulsen precies doen ? Puur technisch gezien dan.
die zorgen er voor dat de startspanning in de RC keten gelijk is voor de start bij de overgang van raster 1 naar raster 2, als bij de start van de overgang van raster 2 naar raster 1.

Het signaal na het blauwe bolletje, is het inverse signaal van daarvoor ?
De rode bolletjes geven aan waar een nieuwe lijn begint.  Het blauwe bolletje geeft aan waar een nieuw raster begint, en dus ook de rastersync. 

Rastersync
Zou het mogelijk zijn om een verklaring te geven over het begrip raster sync.
Omdat het beeld wordt opgebouwd uit lijnen en rasters moet bv de TV weten
wanneer hij een nieuwe beeldlijn moet schrijven op et scherm: maw, een lijn moet beginnen aan het begin van het scherm.
Het beeld is opgebouwd uit twee keer 312,5 lijnen, de rasters.
De TV moet ook weten wanneer zo een ratser begint, maw de TV moet weten op welke hoohet van het scherm de lijn gtekend moet worden. Daarom wordt er aan het begin van een raster de rastersync gegeven, dan weet de TV dat er opnieuw boven aan het scherm begonnen moet worden.

SPG
*Is het correct als ik zeg dat:
het doel van vergrendelen is:
de beeldbronnen synchroniseren door middel van "een SPG" (1 per beeldbron), zodat ze op ieder moment hetzelfde punt beschrijven?

Het begrip "SPG" kan naar 2 zaken verwijzen:
1) toestel in een TVbedrijf dat synchronisatiepulsen aanmaakt die naar alle camera's, playersn mengers, ... worden gestuurd zodat al die beeldbronnen synchroon lopen
2) schakeling in een beeldbron die de syncpulsen aanmaakt, die gebruikt worden om het videosignaal aan te maken.  Als deze beeldbron een 'External Ref' ingang heeft, dan zorgt deze schakeling er ook voor dat de beeldbron gelocked kan worden op deze exteren referentie.  In de cursus wordt dit de vergrendelschakeling genoemd.
Voor de rest klopt je veronderslelling wel.

*U schrijft in de cursus dat er slechts 1 verbinding nodig is voor de hele synchronisatie, aangezien er in de samengestelde synchronisatie voldoende informatie zit om de benodigde signalen aan te maken. Normaal zouden er 4 verbindingen gemaakt moeten worden; aangezien er om een videosignaal aan te maken 4 signalen nodig zijn (H,V,O en S). Is er dus altijd slechts 1 verbinding nodig, of enkel om te synchroniseren?
Er wordt nu inderdaad maar 1 enkele verbinding gebruikt: de BB (black burst, ook blak & burst genoemd)

*Is dit (wat hieronder geciteerd staat) de werking van een SPG, die tevens hetzelfde is als de defenitie van synchroniseren?
De SPG meet het verschil in tijd tussen de externe synchronisatie en de binnenkomende syncpulsen, en verplaatst de intern opgewekte referentie zodat die op de gewenste plaats komt.

Syncniveau
*in het hoofdstud synchornisatie hebben ale pulsen een spanning van 4V tt, terwijl een gewoon videosignaal maar 1V tt is worden deze voltages bij het samenstellen van het uiteindelijke videosignaal ( ntsc of pal ) gewoon omgevormd in het videosignaal, hoe zit dit juist?
Syncsignalen zitten meestal in het videosignaal verwerkt.  Dan is het het gedeelte van het signaal tussen de 0 en de 0,3V.
Het is de PALcoder die er voor zorgt dat deze signalen de juiste amplitude krijgen.

Als de sync wordt doorgegeven als een appart syncsignaal, en dus niet IN het videosignaal zit verwerkt, dan heeft het een amplitude van 4V.

Vergrendelen vs Synchroniseren
> Ik heb een vraag in verband met vergrendelen en synchroniseren.
> Ik begrijp niet zo goed hoe beide met elkaar in verband staan.
> In de cursus staat: als 2 bronnen dezelfde frequentie hebben, dan zijn ze
> vergrendeld.
> Als 2 bronnen dezelfde fase en lijntijd hebben, dan lopen ze synchoon.
>
> Ben ik dan juist als ik zeg dat:
> -Om beelden te kunnen mengen moet de SPG (van de beeldbron), vergrendeld (
> is dit hetzelfde als locken? -Ja-) worden met de SPG van de studio. Want als ze
> vergrendeld zijn kunnen ze pas synchroniseren en als ze gesynchroniseerd
> zijn kunnen ze pas gemengd worden. -Ja-
>
> - vergrendelen= de ene SPG (schakeling in de beeldbron), wordt via zijn
> "external ref" ingang vergrendeld op de externe referentie van de SPG van de
> studio. Nu hebben ze dezelfde referentie,frequentie. -Ja-
>
> - synchroniseren: eenmaal ze vergrendeld zijn meet de SPG (van de
> beeldbron) het verschil in tijd tussen de externe synchronisatie en de
> binnenkomende syncpulsen, en verplaatst de intern opgewekte referentie zodat
> die op de gewenste plaats komt te liggen.

Ja, maar:  De chef-techniek van de studio zal nakijken of de videosignalen allemaal synchroon aan de menger aankomen.  Als dat niet zo is, zal deze een instelling in bv de camera aanpassen om zo de juiste fase aan de menger te bekomen.  Dit kan gebeuren door aan knoppen te draaien, of door ergens in een menu aanpassingen te doen.
> De beeldbronnen hun signalen zijn nu volledig synchroon en kunnen nu pas
> gemengd worden. -Ja-

2BGM

Audiocompressie

DTS
en dan nog een laatste vraagje op p 253) DTS encodering. Een belangrijk onderdeel hieruit is de subband adaptive differential encoding. het is de stap die het tweede niveau aan decorellatie doet . Hier haak ik af. Een gecorreleerd signaal moeten we toch niet decorelleren? Ik zal wel gewoon fout zitten wat 'decorellatie' betreft op zich'
Een willekeurig signaal bevat een eenvoudig te coderen gedeelte (het gecorreleerd gedeelte) en 'de overschot'.  Om deze 'overschot' te vinden moet het gecorreleerd gedeelte van het originele signaal worden afgetrokken.

Generaties


look-ahead delay


MP3 - bitrate uncompressed audio
> In het blokschema van de mp3 encoder staat een input van 168 kbps. Moet 
> dat geen gewone PCM zijn à 1,4 Gbps?
Inderdaad, dat is gewone PCM, maar aan ongeveer 1,4 tot 1,92 Mb /sec voor een stereosignaal, afhankelijk van de samplefrequentie (44.1, 48 kHz) en het aantal bits (16, 20)

Psycho-akoestisch model

-)Bij audiocompressie hebben we ook het psycho-akoestisch model. Wat doet dit eigenlijk want de dit word niet echt vermeld in de uitleg hierover op pagina 234.

Met het psycho-akoestisch model wordt bedoeld dat er rekening wordt gehouden met hoe de hersenen ( de menselijke interpretatie, psycho) de klanken (akoestich) waarnemen, interpreteren.

temporal spread


Beeldbandopname

Algemeen
Ik ben hoofdstuk beeldbandopname en weergave aan het leren en heb enkel
> vragen. Het zijn misschien domme vragen maar ik vind nergens in de cursus het antwoordt.
> Op p.241 zie ik onderaan termen als het bekomen en aangeboden videosignaal.
> Is het zo dat het aangeboden videosignaal het opgenomensignaal is en het
> bekomen signaal het weergave signaal?
aangeboden signaal: externe referentie of videosignaal dat opgenomen zal worden in een recorder bij een insert
bekomen signaal: het videosignaal dat van de band komt

> op p.246 zie ik een afkorting BBW. In de zin: er is steeds een verbinding
> nodig van de TBC naar de BBW om een correcte uitlezing te krijgen. Bij deze
> 3 termen wou ik graag de verklaring weten.
Ik zie hier maar 2 afkortingen: BBW = beeldband weergave / TBC = Time base corrector
Er staat een lijst van (bijna) alle afkortingen op het einde van de cursus

ATF

> Of is het zo dat er enkel een verschil van 16 of 45khz moet zijn tss 2
> opeenvolgende sporen en mogen dat evengoed andere freq zijn zolang het
> verschil maar klopt?

Neen, de specificaties geven deze frequenties aan voor voor de Hi-8 norm.

> Wat genereert die freq?

Een blokgolfgenerator, tijdens de opname.

 

 Moet het verschil eigenlijk 16 of 45 zijn of
> detecteerd hij het zowiezo bij beide?

Hij detecteert de twee.  Als de ene frequentie voorkomt, leest de kop iets boven het juiste spoor, als de andere frequentie voorkomt, leest de kop iets onder het juiste spoor.

Volgorde nummer van het spoor	Frequentie op dat spoor	Frequentieverschil met het vorige spoor	Frequentieverschil met het volgende spoor
1	162,8		16,3
2	146,5	16,3	45,5
3	101,0	45,5	-16,2
4	117,2	-16,2	-45,6
5	162,8	-45,6	16,3
6	146,5	16,3	45,5
7	101,0	45,5	-16,2
8	117,2	-16,2	-45,6
9	162,8	-45,6	16,3
10	146,5	16,3	45,5
11	101,0	45,5	-16,2
12	117,2	-16,2	-45,6
13	162,8	-45,6	16,3
14	146,5	16,3	45,5
15	101,0	45,5	-16,2
16	117,2	-16,2

 

 Ik begrijp ook de verhouding tss de
> amplitude van die freq niet  met het bewegen van de kop.
Als de kop perfect op het juiste spoor zit, dan zal een frequentie van 162,8 kHz, 146,5 kHz, 101,0 kHz of 117,2 kHz gelezen worden.  Het laagdoorlaatfilter zal deze frequenties niet doorlaten.

Als de kop een beetje te veel naar het vorige spoor neigt, dan zal, bv bij spoor nummer 10 een combinatie van 146,5KHz en 162,8 KHz gelezen worden.

Het uitlezen van deze twee frequenties geeft een zweving van 16,3 KHz geven.  Daardoor weet de player dat de kop iets te veel naar het vorige spoor zit.

> En dan de laatste zin van de cursus,
> er dient rekening te houden dat de freq afwisselend een te hoge of te lage
> posititie weergeven
> begrijp ik ook nie zo goed.
Als je spoor nr 10 opnieuw neemt, dan zie je dat de zweving van 16KHz aangeeft dat de kop te veel naar het vorige spoor zit, en 45KHz geeft aan dat er te dicht bij het volgende spoor wordt gelezen.  Voor spoor 11 is dat net omgekeerd

ATF
> * Beeldbandopname: in het blokschema van ATF staat na de kring die de 
> detectie doet van de positie van de kop tov de sproren een schakelaar die in 
> één stand verbonden is met de feedback van een opamp en in de andere stand 
> met de ingang van de opamp. Hoe moet ik dat interpreteren?

Het symbool met de driehoek wordt in schema's ook gebruikt om een buffer aan te geven. Het bolletje er achter geeft aan dat het een inverterende buffer is.
Digitaal gezien wordt dan een "1" een "0" en omgekeerd.

De ene keer zal het verschil in frequentie 45KHz zijn, en de andere 16KHz voor een te hoge of een te lage stand van de kop. De amplitude van de zweving op 16 of 45 KHz zal gedetecteerd worden in het 'detection' blok. De vergelijker (groen) bepaalt dan of de zweving 16 of 45KHz is. De buffer inverteert dan dit signaal. De Head Switching Pulse zal er voor zorgen dat het verschil steeds op de juiste manier wordt geïnterpreteerd.
Voor een betere interpretatie is de figuur iets aangepast tov deze in de cursus.

Betacam
Ik heb een vraagje over Betacam SP van het hoofdstuk beeldbandnormen, in de tekst staat dat Betacam afwijkt van de EBU en dus geen Y, R-Y en B-Y gebruikt maar Y, U en V. In de figuur gebruikt Betacam dan wel weer Y, R-Y en B-Y. Is dit een foutje, zoja welk of ben ik niet helamaal mee?
Wat ik hier mee bedoel is dat de uitgangen van de player in europa een amplitude heeft die afwijkt met die van de US. Omdat U en V afgeleid worden van R-Y en B-Y klopt de figuur.
Een toestel dan in Europa wordt verkocht wordt anders afgeregeld: de uitgangsamplitude en de  ingangsgevoeligheid liggen anders.

Betacam: CTDM
> 1. Bij CTDM worden de kleurverschilsignalen dus in de tijd 'samengedrukt', 
> en via een schakelaar op één spoor gezet. De timing-pijl die die schakelaar 
> controleert, is dat de lijnimpuls?


Het timing-blok wordt gestuurd door de sync van het videosignaal (dus de lijnpulsen). Van daaruit gaan er sampelpulsen (verschillend voor het sampelen van het binnenkomende videosignaal als voor het uitklokken van het uitgaande videosignaal) naar de lijnbuffers en gaat er een puls naar de schakelaar die om de 32 µs R-Y dan wel B-Y door laat.

Betacam: CTDM
Hoi,
In de cursus staat Chrominance Time Devision Multiplex, maar in de les screef ik Compressed Time Division Multiplex. Waarvoor staat CTDM nu juist?
C= Chrominance of Compressed
D= Devision of Division
Compressed Time Division Multiplex

Betacam: VISC
Ik begrijp niet hoe de extra pulsen in het b-y kanaal en de visc in datzelfde kanaal de capstan sturen om geen uitmiddeling te krijgen van de hoge frequenties bij het hercoderen van kbos naar y/c en terug nr kbos. Op welk moment wordt de h aangepast? bij het coderen naar y/c voor opname of het hercoderen naar kbos voor weergave op monitor?
Dit gebeurt bij de assemble of de insert tijdens de opname.
verwijzen deze pulsen naar de fase van de originele subcarrier?
Ja
vanwaar komt de nieuwe subcarrier? komt deze uit een oscillator in de vtr? heeft deze enige relatie met de originele fsc?
Er is geen nieuwe subcarrier. De VISC is een afgeleide van de Fsc van het opgenomen signaal.
(aangezien de C in fm wordt gemoduleert veronderstel ik dat er geen sprake is van een 4,43 mhz frequentie op een beta sp tape?)
Tuurlijk niet, het is een component opname systeem.
op welke manier weet de vtr dat het y signaal eventueel in tegenfase is met de nieuwe fsc? heeft dit iets te maken met de 8rastercyclus?
Het heeft inderdaad ook te maken met de 8-rastercyclus.
De VTR vergelijkt de binnenkomende Fsc met die van de VISC.

Betacam: VISC

Zoals ik het begrepen heb is de VISC een met de halve frequentie van de (kleuren?)

draaggolf signaal dat gebruikt wordt teneinde de draaggolf fout zo klein mogelijk te houden. Dus de lek tussen Y en C beperken.
Dit hangt af van de Capstan Lock.
Indien deze om de twee rasters plaatsvindt is de lek groot omdat er niet genoeg tijd is om de draaggolf te reconstrueren. Er is ook geen Hshift. Dit is dus in gebruik voor snelle montage?
2/4 FD. De lock gebeurt per beeld. Iets meer tijd. De H-shift is er.
4 FD Lock om de twee beelden. Een betere kwaliteit omdat de draaggolf meer tijd heeft om goed gevormd te worden.
8 FD Lock om de vier beelden. De beste kwaliteit mogelijk, de subcarrier wordt gereconstrueerd. Er is wel meer tijd gebruikt. Hier is er weinig tot geen lek?!

4FD lock is er tussen in, 4 raster cyclus ipv een 8 raster cyclus, en slechts een kleine horizontale verschuiving.

Edit - Assemble -Crash
Nog een klein ander vraagje dan, uit het hoofdstuk uit de cursus van vorig jaar. Over het wissen en schrijven van een magneetband. Nu zie ik het verschil tussen assemble en crash record niet goed. Of misschien toch.
Kan het zijn dat assemble eigenlijk gebruikt wordt voor edit-toepassingen. Hij schrijft alles over (video, audio, CTL en misschien TC) op een bezette videotape. Maar zorgt er wel voor dat de nieuwe geschreven video proper mee de CTL pulsen volgt van de voorgaande video. Die hij te weten komt in de pre-roll.
Crash record wist alles en schrijft alles helemaal opnieuw wat dus eerder in langere opnames gebruikt wordt?!
Klopt dit wat ik zeg of ben ik helemaal fout of belangrijke dingen vergeten!
Je zit juist ivm de werking van assemble an crash record, maar voor toepassing zit je fout.
Wel nog een toevoeging: assemble pikt in op wat er al stond, maar vanaf het moment dat het toestel in record gaat, wordt er geen rekening meer gehouden met wat er nog op de band staat.  De tape mag dus leeg zijn na de preroll time.
Bij insert wordt bestaande video vervangen door nieuwe en moet er dus wel steeds iets op de band staan.
Assemble wordt gebruikt voor die gevallen waar de 'nieuwe' video proper moet aansluiten met wat er al op de band stond.  Dit kan bv zijn voor de opname van een programma in een studio op een nieuwe tape.  Zo ontsaat er een 'propere' tape, ook als er verschillende keren opnieuw begonnen is.
Dit wordt ook gebruikt bij opnames in de camera.  Zo staan alle shots proper achter elkaar op de tape. Indien dit niet gebeurt, kunnen in de montage de eerste 5 seconden van iedere opname niet geruikt worden.

Hysteresis
Ik begrijp de FM oplossing voor het hysteresis probleem niet. Eigenlijk begrijp ik ook het probleem niet goed. Is het zo dat bij bv: AM, waar de info in de amplitude zit, de info in het verzadigd gedeelte van de hysteresis kromme terecht komt? En bij FM, wat de oplossing voor het probleem is, de info in de nuldoorgang zit en dus in het onverzadigdbare gedeelte van de kromme zit? Bij FM is er geen probleem met de hysteresis.  Omdat bij FM de amplitude niet van belang is, enkel de 0-doorgangen, is het niet erg dat er een eventuele amplitude vervorming zou zijn.  Hier moeten dus geen voorzorgsmaatregelen getroffen worden.
Bij AM worden amplitudevervormingen wel problematisch.  Hier wordt er dus wel mee rekening gehouden.
Het hysteresisprobleem is dat op de band voor een bepaalde waarde (spanning) een andere magnetische waarde achter blijft.

In deze grafiek kan je horizontaal de stroom stellen die er door de electromagneet stroomt (de magnetische flux).Verticaal staat in deze grafiek het magnetisme dat in de magneetband wordt opgewekt.
Daarbij is te zien dat het magnetisme op de band niet enkel afhankelijk is van de stroom, maar ook van de manier hoe er tot die waarde is gekomen (pijltjes).

Magnetisatie


Magnetische registratie
> * Cursus 1BGM: beeldbandopname: blz. 236:
> 'De amplitude van e zal evenredig variëren met de frequentie van het 
> aangelegde signaal'.
> Hoe interpreteer ik deze zin? Is het evenredig variëren met de waarde van de 
> frequentie van het signaal dat op band staat - JA, zie ook hieronder - (en gebeurt er dus een soort 
> 'frequentiedemodulatie' ) of is het, zoals ik oorspronkelijk dacht, dat de 
> amplitude van e even snel - Neen, zie ook hieronder - (met dezelfde frequentie) en evenredig varieert 
> als het signaal op de band (amplitude is dus evenredig met de mate van 
> magnetisatie op de band, zoals in boek van Analoge en Digitale technieken 
> staat ivm analoge opname Welk boek?)??
men kan hier niet spreken van het snel variëren van de amplitude. De amplitude is immers de maximale uitwijking van het signaal.
Wat ik bedoel is dat de grootte van het signaal (de apmlitude) evenredig zal zijn met de frequentie > 
> En in de formule van de spleetfunctie: is het niet e (ipv s)= sinx / x ?? 
> Dan begrijp ik het...
De formule is inderdaad misleidend. De hele formule is de spleetfunctie, en heb ik afgekort tot 's'. In deze formule gebruik ik 's' ook om de spleetbreedte aan te geven.
Deze formule geeft dus inderdaad aan hoe de spanning variëert ifv de spleetbreedte, maar omdat e ook nog afhankelijk is van andere zaken (zoals de frequentie) mag ik niet zeggen dat e=sinx/x, maar dit is wel correct: e is evenredig met six/x

Versnelde weergave
Bij de digitale tapeformaten worden de beelden uitgesmeerd over verschillende tracks (dus gesegmenteerd?) bv 12 sporen per frame bij digitale Betacam. Hoe wordt dan vertraagde en stilstaande weergave gerealiseerd? dmv digitale buffers? De lineaire bandsnelheid verandert hier toch niet bij vertraagde weergave, of wel?
Als de band steeds aan dezelfde snelheid blijft draaien, is een versnelde weergave onmogelijk.  De player moet immers weten wat weer te geven.  Als het systeem een variabele snelheid toelaat, zal er dus een aangepaste lineaire bandsnelheid moeten zijn.  De trommel bevat ook meerdere koppen voor weergave of opname (zie DVCAM).  Omdat de huidige digitale opnameformaten werken met comppressie, zal er dus ook steeds een videogeheugen aanwezig zijn.

VISC

-)Bij betacam had ik ook een vraag. We hebben het over model I en II. Wat later gaat men het hebben over KBOS? Ik zie hier niet hoe we een KBOS signaal kunnen hebben. Kan men misschien met een betacam cassette een Kbos signaal gaan opnemen?

Inderdaad.  Daarvoor zit er een PAL decoder in de betacam, die het signaal omzet in Y, R-Y en B-Y.

 

Bij Visc gaan we wel pulsen toevoegen op lijn 12 en 325 en 8 en 321 maar wat doen die pulsen nu eigenlijk. Ze maken dat we van raster 1-4 positief zitten en van 4-8 negatief, maar wat heeft dit allemaal te zien met de subcarrier?

Omdat we dus een idee moeten hebben van hoe de originele subcarrier er uit zag, moeten we info daarover in het videosignaal steken.

Omdat de SC om de 8 rasters terug dezelfde fase heeft bij het beginnen van een lijn, kunnen we, door ons te baseren op info die op 1/8° van de rasterfrequentie loopt,

al een idee vormen van de fase van de SC.  Dit wordt verder aangevuld met de VISC die op lijnen 8 en 321 zit.

 

 

Voormagnetisatie


Beeldmenging

AB montage