| radical design |
|
Opgericht eind 1960. Zoals anti-design streefde radical design ernaar om te breken met de leer van “good design”. Het verschil met anti-design was de sterkere politieke wil om de ideologische structuren van de heersende strekkingen aan te vallen. Zo propageerden de volgelingen utopische voorstellen en manifesten welke zowel architectuur, planning en design omvatten bedoeld om het menselijk gedrag aan te passen bij het vormgeven van zijn omgeving. Dikwijls lag de nadruk op de tussenkomst van de gebruiker om het object te wijzigen volgens zijn specifieke behoeften. De vernietiging van de dominante visuele design-taal werd als noodzakelijk beschouwd, met de bedoeling om de visuele codes van het heersende kapitalisme te ondermijnen. In de jaren 70 verloor deze strekking zijn kracht omwille van de economische depressie, toen duidelijk werd dat de doelstellingen toch niet gerealiseerd konden worden. Zij vormden niettemin een belangrijke ondergrond voor de nieuwe design-richtingen van 1980.
Gruppo Strum zetel "PRATONE" - 1970 - is opgevat als een alternatieve manier om te zitten.
|
| rationalisme |
| Italiaanse beweging die het
futurisme afzwoer en efficiënt gebruik maakte van middelen, ruimte en visuele impact.
|
| re-design |
|
Deze term wordt gebruikt bij herinterpretaties van bestaande producten. Raymond Loewy was een vroege invloedrijke vertegenwoordiger van dit concept met zijn ‘restyling’ van auto’s en andere objecten. Het werd ook opgepikt door Alessandro Mendini in de jaren zeventig als onderdeel van Alchimia’s designproject. Met de stelling dat het uitvinden van nieuwe vormen niet meer mogelijke is, herinterpreteerde Mendini op ironische wijze klassieke Bauhaus- en Thonet-stoelen door er stukken op te plakken zoals kleurpatronen of kleine vlagjes op Breuer’s Wassily Chair.
Alessandro MENDINI (Italië) "Redesigned chair for the modern movement" - redesign van de "Z"-stoel van G. Rietveld - 1978 |
| rococo |
|
Dateert uit de vroeg 18e eeuw in Frankrijk. Dikwijls extreem ornament en gekunsteld. Typisch zijn de gedraaide vormen en snijwerk.
|
| rustieke stijl |
| Vergelijkbaar met primitieve stijl. Het landelijk leven en het gevoel van berghutten, boswoningen en boerderijen is typisch bij de rustieke stijl.
|
| scandinavische stijl |
| Er bestaan meerdere stijlen in de Scandinavische meubelen, maar meestal gaat het om eenvoudige stukken, lichtgewicht en vrij van ornamenten. De kleuren zijn helder en de verhoudingen zijn aangenaam. Bleke houtsoorten en geschilderde afwerking komt het meest voor. Scandinavische elementen worden gewoonlijk gemixt met andere stijlen. |
| shaker |
|
Duidelijk een ‘country’-stijl. Shaker-meubilair heeft simpele maar mooie lijnen en is afgeleid van een Amerikaanse religieuze sekte die leefde rond 1700-1800.
|
| southwest stijl |
| Een stijl die verwijst naar de ‘Southwestern United States’, Santa Fe, Mexicaans en Indiaanse stijl. Typische iconen van deze stijl zijn woestijn-aardetinten, terra-cotta potten en zwaar rustieke houten meubelen. |
| stroomlijnen |
| Aërodynamische experimenten om de luchtweerstand bij vliegtuigen te verlagen werden achtereenvolgens toegepast op auto's en andere ontwerpen in de jaren '30 en '40. Zo kregen voorwerpen zacht gebogen vormen zonder uitsteeksels. De stijl, die werd gelijkgesteld met functionele uitmuntendheid, werd ook gebruikt voor visuele effecten. In de jaren '50 verscheen ze vaak in een erg overdreven vorm.
Raymond LOEWY (VS) - gestroomlijnde locomotief voor de Pennsylvania Railroad Company - 1937 |
| superstudio |
| Werd opgericht in 1966 in Firenze samen met
Archizoom. Een design- en architectuur-groep die het
anti-design en het
radical
design toepaste bij hun ontwerpen. Leden waren C. Toraldo Di Francia, A. en M. Magris, P. Fassinelli en A. Natalini. Zij werkten zowel aan reële als utopische architecturale projecten en produceerden ook films. De groeiende ontevredenheid met het ‘mainstream design’ werd duidelijk in beeld gebracht in de catalogi en tentoonstellingen die de groep realiseerden tot 1973. Zij voorspelden een omgeving waarin iedereen een primaire, neutrale ruimte ter beschikking krijgt om in te wonen zonder de behoefte aan objecten en dus ook zonder productie en consumptie. De ‘quaderna’-tafel uit 1971 is bedrukt met een kunststof-patroon zo dat een rij van deze tafels zich in het oneindige lijkt uit te strekken.
SUPERSTUDIO - Quaderna-tafel - 1971
SUPERSTUDIO - lamp "Gherpe" - kunststof stroken - 1967 |
| suprematisme |
| Dit concept ontwikkeld door kunstschilder
Kasimir Malevitsj in Rusland, betreft het reduceren van vormen tot een eenvoudige geometrische ordening in pure kleuren, om zo de 'macht van de pure emotie' uit te drukken.
Kasimir Malevitsj - 8 red rectangles - 1919 |
