 |
|
|
|
|---|---|---|---|
|
|
|||
|
Wat is design ? (2) Er bestaat geen unieke definitie van design. Elke periode, elke stroming, elke cultuur herondekt « zijn » definitie van design.
PAG. 1 : academisch ~ historisch ~ filosofisch ~ volgens de designers PAG.
2 : gevoelsmatig
~
futuristisch
~ cultureel
~
definitief
|
|||
|
|
|||
 |
|
academisch historisch filosofisch |
|
|
gevoelsmatig |
|||
|
"Design moet de vanzelfsprekendheid hebben van een goed glas bier, om het Belgisch te houden, want een goed glas Franse wijn wordt evenzeer geapprecieerd." Geert Bekaert "Praten
over een ding is niet interessant; wat wel interessant is, is het praten
over wat men er van vindt, over de herinneringen die men er aan
heeft." "Toen hij zijn stoel "Miss Trip" voorstelde, vertelde
Starck ons dat deze "het archetype van de keukenstoel is op de
welke moeder koffie met
melk serveerde". Men koopt niet zomaar een stoel, maar de geur van
koffie met melk en de gedachte aan moeder in zijn prille jeugd." "It
is important to think about our future heritage. A book or a chair
belonging to your grandmother gains emotional attachment. Plastic is at
a primitive stage in comparison, but instead of comparing it to those
things, we should look for a meaning in the way it changes. Because of
the way I transpire, my mobile phone will wear in a way that is unique
to me." |
MISS TRIP stoel - 1998 Philippe STARCK (1949 Frankrijk) Deze stoel is door Starck ontworpen als bouwpakket. De houten rug wordt geklemd in de zitting van polypropyleen. De poten van gedraaid beuken worden aan de zitting vastgehecht door een gebrevetteerd blokkeringssysteem. Het geheel wordt in een cash-en- carry-verpakking verkocht. Miss Trip en bijbehorende tafel Miss Trap werden door Starck ontworpen voor het Italiaanse merk KARTELL . |
||
|
|
academisch historisch filosofisch |
|
|
futuristisch |
|||
|
"Niets
verbiedt om te denken dat in het huis van de toekomst elk materieel
decoratief object –tapijt, gordijnen, behangpapier, beeldjes-
verbannen zal worden om er in de plaats andere programmeerbare objecten
te plaatsen, eventueel gemaakt door kunstenaars. In dat perspectief
wordt het huis een neutrale omkadering, onafgewerkt, waarin de bewoner
door virtuele simulaties zijn leefsfeer kan oproepen of creëren : een
mengeling op maat van reële beelden en virtuele beelden.” Odile
Fillon |
PROUSTS ARMSTOEL - 1978 Alessandro MENDINI (1931 Italië) Mendini behoorde tot de radicale designgroep Alchimia toen hij deze stoel ontwierp. Hij verwierp de modernistische design-theoriën en prees de sierkunst en het vakmanschap. Voor deze stoel (hij poogde een stoel te ontwerpen waarin Proust zou hebben willen zitten) gebruikte hij een 19e eeuwse stoel die hij met de hand beschilderde in de stijl van de impressionisten. |
||
|
|
academisch historisch filosofisch |
|
|
cultureel |
|||
|
"De
belangrijkste factor in het hedendaagse design is niet dat het
attractief is maar dat er een goede verhouding is met de
individualiteit. Zij die denken dat functionaliteit het belangrijkste
element is, kan ik nu zeggen dat zij blijven steken zijn in het meest
elementaire en het meest primitieve stadium van de ontwikkeling van het
design.” Borek Sipek
"Er
zit een paradox in de ziel van de huidige cultuur. Wij willen dat de
wereld er exact hetzelfde uitziet overal waar we komen, dat we overal
met dezelfde creditkaarten kunnen betalen, overal hetzelfde
mineraalwater kunnen drinken en overal naar dezelfde tv-programma’s
kunnen kijken. Terzelfdertijd willen wij dat de wereld een unieke
verscheidenheid uitstraalt, waarin elke cultuur zijn eigenheid heeft.
Wij willen de grenzen tussen de staten weghalen om globale politieke
systemen te creëren. Maar wij willen ook onze eigen taal blijven
spreken, onze cultuur en onze nationale gevoelens behouden… De basis
van de identiteit is een fundamenteel gegeven. Wij gebruiken het soms in
exclusieve zin en soms in inclusieve zin. De identiteit maakt ons juist
vergelijkbaar en terzelfdertijd onderscheidt het ons van de anderen.
"
"Nog niet zolang geleden waren de serieuze zaken te zoeken in steenkolen en metaal. In de zakenwereld leken literatuur en musea van weinig belang. De grote beslissingen werden genomen in de fabrieken voor machine-werktuigen of op de grote graanvelden… Het was belangrijker voor de voorspoed van het volk om een goederenstation te open dan een bibliotheek… Apart van enkele filosofische koppen en een paar eenzaten, dacht niemand eraan om om in de literatuur de essentie van een volk te vinden of de basis van zijn eigen identiteit… Dit is grondig verandert. Vandaag worden over de cultuur de grote debatten gevoerd, het zijn de werktuigen voor de collectieve informatie en het zoeken naar de eigen identiteit." Roger Pol-Droit, (Le Monde, 7.03.1997) |
SNI stoel - 1987/88 Borek SIPEK (1949 Tsjechoslovakije) Sipek, geboren in Praag, studeerde architectuur in Hamburg, gaf les in Hannover en Essen en werkt nu in Amsterdam. Zijn ontwerpen van gebruiksvoorwerpen getuigen steeds van zijn typisch poëtische benadering. Zijn werk bevat ook glaswerk en tafelgerei. Deze stoel werd geproduceerd en verdeeld door het Italiaanse merk DRIADE.
|
||
|
|
academisch historisch filosofisch |
|
|
definitief |
|||
|
"We
buy things. We like to exchange things. We steal things. We donate
things. We live through things. We call these things goods. We don’t
call them bads." "VITRA does not have a style, but an attitude." Rolf Fehlbaum, directeur VITRA
|
BLAUWE BANK (Edra) Maarten VAN SEVEREN (1956-Antwerpen ) Deze brede lage sofa is heel eenvoudig gemaakt uit twee afzonderlijke rechte blokken polyurethaan afgewerkt met polyurethaan-verf. De bovenste blok kan naar wens verplaatst worden en glijdt niet weg.
|
||
